エンジニア兼プロデューサーのダレル・ソープ氏が、Focal Trio6 ST6モニターを選定

グラミー賞受賞のエンジニア兼プロデューサー、ダレル・ソープが、レコーディングとミキシングにFocal Trio6 ST6モニターを採用

グラミー賞を10回受賞したプロデューサー、ミキサー、エンジニアのダレル・ソープは、最近、いくつかのアルバムのレコーディングやミキシングを含む、より多くのプロジェクトでFocalTrio6 ST6モニターを使用している。ロジャー・ウォーターズのライブ・アルバム『Dark Side of the Moon Redux』と『This is Not a Drill』については、ソープがビバリーヒルズの101スタジオにて、Trio6 ST6を使用して両作品のミキシングを行った。 また、ロサンゼルスの名門イースト・ウェスト・スタジオでは、Deafheavenの『Lonely People with Power』やブレット・マッケンジーの『Freak Out City』のレコーディングをTrio6を使用して行いました。

ソープは 、友人でありトップクラスのFOH兼ミキシング・ エンジニアであるショーン・“サリー”・サリバンから、ロジャー・ウォーターズ版の大作『ダーク・サイド・オブ・ザ・ムーン』のライブ録音のミキシングを依頼された時のことをこう 振り返る 。「ロジャーはロンドン・パラディウムで数回のライブ公演を行い、そのすべてを録音していた。 サリーはアルバムのミキシングを依頼され、ロジャーに『ミキシングには僕を参加させたい』と伝えたんだ」。サリバンは、後に『ダーク・サイド・オブ・ザ・ムーン・リダックス』となる作品のミキシングを指導するため、セッションに立ち会っていた。 「僕はイースト・ウェスト・スタジオのTrio6 ST6を使って、このライブアルバムのミキシングを行った。サリーが計画していた通り、彼は基本的に後ろに座って、『これを上げろ！』とか『あれを下げろ！』と指示するだけだったよ」とソープは笑いながら語った。

Trio6を使った体験について、ソープは次のように説明する。「Trio6を自分のワークフローに取り入れて以来、他のモニターでは長い間味わえなかった、広がりのある低音域を耳で聴き、肌で感じることを楽しんでいる。 それに、Trio6から生まれる高域の響き、あの“空気感”もいつも楽しんでいます。それはまさに、シャキッとしていて美しいサウンドイメージで、私はそれを本当に頼りにしています。 EastWestで仕事をする時は——それは頻繁にあることですが——必ずTrio6 ST6のペアを選びます。これらは本当に最高です。レコーディングでもミキシングでも、これらを使って作業するのが大好きです。」

モニターの音質がバンドのレコーディングにどのように役立つかについて、ソープは次のように語っている。「レコーディングを行う際、多くの人が抱える大きな欠点は、モニタリング環境が十分でないことだと思います。それは、使用しているスピーカーや、作業している部屋の条件などが組み合わさって生じている可能性があります。」

ソープは、 自分が仕事をする一流のコントロールルーム ――ユナイテッド、キャピタル、イーストウェスト――は どれも素晴らしい音質だと指摘し、 その違いを生み出しているのはモニターだと語る。 「だからスピーカー選び次第で、音が暗すぎないか、明るすぎないか、音が小さすぎないか、大きすぎないかといった判断を素早く下せるんです。あるいは、例えばVox AC30のギターアンプの前にマイクを立てかけて、頭の中で思い描いている音色を コントロールルームでどう聞こえるべきかを頭の中で理解した上でフェーダーを上げると、FOCALのようなスピーカーを通じて即座に、広大で迫力のある音像が得られているか、その曲や作業中のパートにふさわしいと思う音色が得られているかがわかります。」

「FOCALは、私のレコーディング能力にとって非常に大きな助けになっています。 実際にレコーディングを開始する段階では、すでに望むサウンドは得られていますが、その時点で『このギターパートは、今のトラックに対して明るすぎないか、あるいは鈍すぎないか』を判断するのは、スピーカーに頼ることになります。ドラムの作業を終え、ドラムのテイクもベースのテイクも手に入っている状態ですから。 本当に良いサウンドが得られています。ですから、各楽器がどのように調和しているかを確認する必要があります。いわば『プリミキシング』をしているようなものです。 音楽を「完成した」ように聴かせるよう努めているんです。ただ、アーティストや各パートを演奏する人たちが快適に演奏でき、自分の音がしっかり聞こえているか、その他さまざまな要素に気を配らなければならないため、使える脳の処理能力には限りがあります。 とはいえ、トラック全体のサウンドには常に注意を払っています。曲の音色を絶えず分析しているんです。そこでFocalのモニターが活躍します。これを使えば、実際に何が起きているのかを正確に聞き取ることができるんです。」

「Trio6は巨大で美しく、明るい音です。高音域から低音のサブベースに至るまでの音像とディテールが大好きです。Trio6は音量を上げても下げても良好に機能し、どんな部屋でも非常に汎用性が高いです」とソープ氏は語る

「ライブルームでフルバンドが演奏し、『ワン、ツー、スリー、ゴー』という感じで録音するプロジェクトを数多く手掛けています。その際、私は通常、すべてが可能な限り最高の音になるよう、そして各パートが音的にしっかりと調和するよう、懸命に作業しています。 FOCALは、そこで何が起きているかを如実に映し出してくれる。バンドのレコーディング中に楽器をソロで聴き分けることもあるんだ： 『スネアドラムに歪みはないか？』ここでプリアンプへの入力レベルを少し強めすぎているけど、ミックスの中ではすごく良い音に聞こえる。でも、念のため確認しておこう』と。というのも、プログラム上では良い音に聞こえても、ソロで聴くと『ああ、これだと音がザラつきすぎている』という場合がよくあるからです。 そして、一度ザラつきが強くなりすぎると、もう元には戻せないんです！ 今はこのFocalのモニターを信頼しています 。何度も使ってきたので、これがザラつきすぎていることは分かっています。だから、その設定を少し控えめにします。」

ソープは、Focal Clear MG Professionalのオープンバック型ヘッドフォンも信頼している。「仕事でよく出張するんだ。まったく新しいスタジオに行くこともある。その部屋の特性も分からないし、スピーカーを持ち込む余裕もないから、その場にある機材に頼るしかない。 そんな時、誰かが『よし、ダレル、いいラフミックスを作ってくれ』と言うんです。バランスを整えて、聴き心地が良いことを確認したら、スピーカーの電源を切り、Clear MG Proヘッドホンを手に取ります。このヘッドホンはよく知っていますし、信頼しています。」

「そうすると、ミックスを聴いた瞬間に、スネアが暗すぎないか、キックが大きすぎないか、ベースが薄すぎないか、ボーカルが大きすぎないかがすぐにわかります。率直に言って、こうした細かい点において、このヘッドホンはまさに頼もしい『安心の盾』のような存在なんです。だから、僕はClear MG Proを本当に頼りにしています。 2組持っていて、1組はスタジオに置いてある。出張の時は必ず1組を持っていく。マウスや手首用プロテクターと一緒にスーツケースに詰めるんだ。また、出張中にクライアントのためにリコール作業をすることもある。 Rupert Neve Designsのヘッドフォンアンプは常に持ち歩いているので、ホテルの部屋でノートパソコンの前に座り、Clear MG Proを装着してリコールをいくつか行ったり、ミックスに調整を加えたりしています。」

「FOCALというブランドには大満足ですし、スピーカーやヘッドフォンをすぐに使える環境にあることに本当に感謝しています。ワークフローが格段にスムーズになります。日々の作業に大いに役立っています。本当に。」

ダレル・ソープのクレジットには、フー・ファイターズ、ベック、レディオヘッド、スイッチフット、モロトフをはじめ、その他多くのトップアーティストが含まれています。詳細は以下をご覧ください： https://www.darrellthorp.com

ロサンゼルスのEastWest Studiosでは、スタジオ用としてFocal Trio6 ST6を導入しています。詳細はこちら： https://www.eastweststudios.com/

Focal Trio6およびClear MG Professionalの製品については、こちらをご覧ください： https://www.focal.com/ja/products/trio6 および https://www.focal.com/ja/products/clear-mg-professional