ЗВУКОРЕЖИССЕР МАЙКЛ РОМАНОВСКИ ВЫИГРАЛ ШЕСТУЮ НАГРАДУ «ГРЭММИ»

В студии Coast Mastering установлен целый ряд акустических систем Focal, расположенных вокруг консоли мастеринга, в том числе Focal Stella Utopia EM для основных передних каналов и Focal Diablo Utopia EM для шести динамиков окружающего звучания.

Шестикратный лауреат премии «Грэмми®» звукорежиссёр Майкл Романовски добавил к своей коллекции очередную награду за мастеринг альбома «Immersed» исполнителя Джастина Грея. Альбом получил награду в номинации «Лучший альбом с иммерсивным звуком» в 2026 году; Романовски выполнил мастеринг как иммерсивного, так и стереоформата для этого релиза. В качестве главного инженера и владельца студии Coast Mastering в Беркли, штат Калифорния, Романовски имеет в общей сложности одиннадцать номинаций на премию «Грэмми» , в том числе две в номинации «Лучший альбом в области классической музыки» за стереомастеринг альбомов «Philharmonia Fantastique» Мейсона Бейтса и «Chanticleer Sings Christmas» группы Chanticleer. За последние 30 лет Романовски выполнил мастеринг более 4 000 альбомов самых разных исполнителей, включая Джорджа Стрейта, Fantastic Negrito,группу «The Grateful Dead», Бонни Рэйтт, Алисию Киз, Принса, группу «The Grateful Dead» и Тома Петти. Студия Coast Mastering оснащена множеством акустических систем Focal, расположенных вокруг его мастеринговой консоли, в том числе Focal Stella Utopia EM для основных передних каналов и Focal Diablo Utopia EM для шести динамиков окружающего звучания.

Комментируя процесс мастеринга иммерсивного альбома Джастина Грея, Романовски говорит: «Джастин оставался сосредоточенным на своей работе как артист, и я очень ценил это, потому что у нас был диалог, и он знал, что о мастеринге позаботятся за кулисами. Когда я получил музыкальные файлы, я сел, прослушал иммерсивные миксы, ничего не делал, пока не прослушал их до конца, и только тогда понял, как достичь желаемого результата».

О своём подходе к мастерингу Романовски рассказывает: «За последние 30 лет я выработал свой рабочий процесс как последовательность шагов, минута за минутой, день за днём: это была эволюция. Первое, о чём должен думать инженер по мастерингу как о цели, — это конечный результат. Какие мастер-записи необходимо предоставить, и как их предоставить, чтобы обеспечить наилучшие условия для тиражирования, копирования и распространения? Мы знаем, каков конечный результат — это лучший вариант мастер-записи с технической точки зрения. Я научился формировать два набора мнений: один — «Как, по моему мнению, это звучит сейчас?», а другой — «Как, по моему мнению, это могло бы или должно было бы звучать, когда работа будет завершена?». А процесс между ними — это мастеринг с художественной точки зрения, и в этом заключается эволюция: как мне перейти от мнения А к мнению Б».

«Я сменил оборудование. У меня были разные студии и системы мониторинга, и я пробовал всевозможные вещи, которые позволяют мне получать информацию, необходимую для принятия правильных решений; в этом и заключается процесс эволюции. А потом я делаю всё, что могу, чтобы добавить этот дополнительный один процент, эту крошечную долю: преобразование немного другое, разрешение немного другое, кабели немного другие, поток сигнала: переход от этого устройства к этому отличается от перехода от устройства B к устройству A. Все они звучат по-разному при взаимодействии, поэтому моя эволюция — это и мой тракт сигнала, и мой менталитет».

«Самое важное, что я использовал для записи Джастина, — это моя студия и я сам, мой опыт, потому что именно они подсказывают мне, какие решения принимать».

Говоря о своём выборе акустических систем Focal — Stella Utopia и Diablo Utopia, все работающие с усилителями Bricasti, — Романовски объясняет: «Мне, как инженеру по мастерингу, нужна акустическая система, которая точно покажет мне, что представляет собой музыка и как она звучит. Каждое решение, которое я принимаю в студии, основано на моем восприятии; если мое восприятие неверно, то и мои решения будут неверными. Я выбираю колонки Focal, потому что они дают мне честную звуковую картину музыки. Самым важным элементом оборудования для меня является среда мониторинга. Я полагаюсь на колонки Focal каждый день, от них зависит моя репутация».

Джастин Грей, исполнитель , инженер и продюсер альбома «Immersed», так прокомментировал мастеринг своего альбома, выполненный Майклом Романовски: «Я давно восхищаюсь работой Майкла. На протяжении многих лет он участвовал во многих проектах, которые я считаю важнейшими эталонами в области иммерсивного звука, и каждая возможность нашего сотрудничества постоянно вдохновляет меня. Как артист, звукорежиссёр и продюсер я обрёл уверенность, зная, что финальный этап мастеринга с Майклом всегда ждёт меня впереди».

Обсуждая разницу между стереомастерингом и иммерсивным мастерингом, Романовски отмечает: «Я не думаю, что мой подход к стереомастерингу изменился из-за Atmos каким-либо образом, за исключением того, что я вижу возможности, открывающиеся с появлением Atmos как обычного, предсказуемого формата — это не дань моде, он останется с нами. Поскольку Atmos никуда не денется, я разработал рабочие процессы с его учетом и пришел к выводу, что высокая громкость и ограниченный динамический диапазон не работают в пространственной среде».

«То, что мы хотим получить от Atmos и других иммерсивных форматов, — это ощущение пространства, и чем больше вы пытаетесь сделать звук громче и ограничить динамический диапазон, тем меньше этого пространства возникает, потому что вы фактически сближаете звук с точечным источником посередине головы — а ведь именно с этого вы и начинали изначально. Поэтому мы оставляем звук более расслабленным, и это, в свою очередь, приносит дополнительную выгоду в виде более непринужденного стереоэффекта. Так что мое мнение об изменениях в стереомастеринге таково: иммерсивный звук позволил людям подходить к работе со стереоматериалом чуть менее агрессивно и чуть более расслабленно. Я очень ценю это, потому что я предпочитаю, когда музыка втягивает меня в себя, а не кричит на меня».

Альбом «Immersed» был отмастерен Романовски для множества форматов, включая: Dolby Atmos, Dolby, стерео, бинауральный, Dolby TrueHD, Auro-3D, Discrete Channel 7.1.4 LPCM и Audio Definition Model Broadcast Wave Format (ADM BWF).

Майкл Романовски — шестикратный лауреат премии «Грэмми» и одиннадцатикратный номинант в номинациях «Стерео-мастеринг» и «Иммерсивный мастеринг». Его карьера насчитывает более трех десятилетий и свыше 4000 альбомов; он работал с такими артистами, как Принс, Алисия Киз, Глория Эстефан, Джош Гробан, Джордж Стрейт, Винс Гилл, а также над саундтреками к фильмам, включая «Звёздные войны», «Дюна», «Индиана Джонс», «Доктор Стрэндж» и многие другие.

Помимо работы в области мастеринга, Романовски является востребованным консультантом и советником крупных технологических компаний, включая Dolby, Sony, Fraunhofer и Google, помогая создавать и совершенствовать творческие инструменты, определяющие современные иммерсивные производственные среды. Он делился своими знаниями на конференциях AES, NAMM, SXSW, Tape Op Potluck Con, AES Mexico и AES Europe, а также публиковался в таких изданиях, как Mix Magazine и Electronic Musician. Как член Академии звукозаписи, Майкл занимал должности президента регионального отделения, члена Национального попечительского совета, сопредседателя Комитета по планированию и управлению, члена Национального совета президентов, а также сопредседателя Национального комитета по наградам и номинациям, Комитета по иммерсивным технологиям Производителей и инженеров, Руководящего комитета Производителей и инженеров и Национального консультативного совета при отделении «Производители и инженеры», помимо многих других руководящих должностей.

Посетите сайт Coast Mastering Studios: https://www.coastmastering.com/