EL INGENIERO DE MASTERIZACIÓN MICHAEL ROMANOWSKI GANA SU SEXTO GRAMMY

El estudio Coast Mastering cuenta con una gran variedad de altavoces Focal que rodean su consola de masterización, entre los que se incluyen los Focal Stella Utopia EM para los canales frontales principales y los Focal Diablo Utopia EM para seis de los altavoces envolventes.

El ingeniero Michael Romanowski, ganador de seis premios Grammy®, sumó su último galardón por la masterización del álbum «Immersed» del artista Justin Gray. El álbum ganó el premio al Mejor Álbum de Audio Inmersivo en 2026; Romanowski se encargó de la masterización tanto del formato inmersivo como del estéreo para su lanzamiento. Como ingeniero jefe y propietario de Coast Mastering en Berkeley, California, Romanowski cuenta con un total de once nominaciones a los Grammy, entre las que se incluyen dos premios al «Mejor álbum de ingeniería clásica» por la masterización en estéreo de «Philharmonia Fantastique» , de Mason Bates, y «Chanticleer Sings Christmas», de Chanticleer. A lo largo de los últimos 30 años, Romanowski ha masterizado más de 4.000 álbumes de una amplia variedad de artistas, entre los que se incluyen George Strait, Fantastic Negrito, Bonnie Raitt, Alicia Keys, Prince, The Grateful Dead y Tom Petty. El estudio Coast Mastering cuenta con un conjunto de altavoces Focal que rodean su consola de masterización, entre los que se incluyen los Focal Stella Utopia EM para los canales frontales principales y los Focal Diablo Utopia EM para seis de los canales envolventes.

Al comentar su proceso de masterización del álbum inmersivo de Justin Gray, Romanowski afirma: «Justin se mantuvo centrado en su papel de artista, y eso me gustó mucho, porque mantuvimos ese diálogo y él sabía que, en lo que respecta a la masterización, estaba en buenas manos. Cuando recibí los archivos de música, me senté, escuché las mezclas inmersivas, no hice nada hasta haberlas escuchado de principio a fin y, entonces, descubrí cómo llegar a donde quería llegar».

Sobre su enfoque de la masterización, Romanowski revela: «He desarrollado mi flujo de trabajo a lo largo de los últimos 30 años como un proceso minuto a minuto, día a día: una evolución. Lo primero en lo que debe pensar un ingeniero de masterización como objetivo son los productos finales. ¿Cuáles son las pistas maestras que hay que entregar, y de qué manera hay que hacerlo para que sean óptimas para la duplicación, la reproducción y la distribución? Sabemos cuál es el resultado final: es la mejor versión de la pista maestra desde un punto de vista técnico. He aprendido a formarme dos puntos de vista: uno sería «¿Cómo creo que suena ahora?» y «¿Cómo creo que podría, o debería, sonar cuando esté terminado?». Y el proceso que hay entre medias es la masterización desde el punto de vista artístico, y esa es la evolución: ¿cómo paso de la opinión A a la opinión B?».

«He cambiado de equipo. He tenido diferentes salas y sistemas de monitorización, y he probado todo tipo de cosas que me permiten obtener la información que necesito para tomar buenas decisiones; ese es el proceso de evolución. Y luego hago todo lo posible por añadir ese uno por ciento extra, ese pequeño detalle: la conversión es un poco diferente, la resolución es un poco diferente, el cableado es un poco diferente, el flujo de señal: el paso de este equipo a este otro es diferente al de pasar del equipo B al A. Todos suenan de forma distinta al interactuar, por lo que mi evolución se refleja tanto en mi ruta de señal como en mi forma de pensar».

«Lo más importante que utilicé para el disco de Justin fue mi estudio y yo mismo, mi experiencia, porque son ellos los que me indican qué decisiones tomar».

Sobre su elección de los altavoces Focal, los modelos Stella Utopia y Diablo Utopia, todos ellos alimentados por amplificadores Bricasti, Romanowski explica: «Lo que necesito como ingeniero de masterización es un altavoz que me diga exactamente qué es la música y cómo se presenta. Cada decisión que tomo en el estudio se basa en mi percepción; si mi percepción falla, también lo hacen mis decisiones. Elijo los altavoces Focal porque me ofrecen una imagen sonora fiel de la música. Para mí, el equipo más importante es el entorno de monitorización. Confío en los altavoces Focal cada día; mi reputación depende de ellos».

Justin Gray, artista, ingeniero y productor de *Immersed*, comentó sobre la masterización de su álbum a cargo de Michael Romanowski: «Hace tiempo que admiro el trabajo de Michael. A lo largo de los años, ha participado en muchos proyectos que considero referencias esenciales en el ámbito del audio inmersivo, y cada oportunidad que tenemos de colaborar me inspira continuamente. Como artista, ingeniero de mezcla y productor, gané confianza al saber que la etapa final de masterización con Michael siempre estaba a la vista».

Al hablar de la masterización estéreo frente a la inmersiva, Romanowski señala: «No creo que mi enfoque estéreo haya cambiado por culpa de Atmos en ningún sentido, salvo que estoy descubriendo las oportunidades que ofrece la aparición de Atmos como un formato habitual y predecible; no es una moda pasajera, ha llegado para quedarse. Así que, dado que Atmos no va a desaparecer, he desarrollado flujos de trabajo en torno a él y estoy descubriendo que el volumen excesivo y el rango dinámico limitado no funcionan en un entorno espacial».

«Lo que buscamos con Atmos y otros formatos inmersivos es una sensación de espacio, y cuanto más intentas subir el volumen y limitar el rango dinámico, menos se percibe ese espacio, porque lo que estás haciendo es acercarlo a una fuente puntual en el centro de tu cabeza, que es precisamente por donde empezaste. Así que lo dejamos más relajado, lo que tiene el efecto beneficioso de conseguir también una presencia estéreo más relajada. Por eso, lo que pienso sobre el cambio en la masterización estéreo es que el audio inmersivo ha permitido que el enfoque de la gente respecto a lo que hacen con el material estéreo sea un poco menos agresivo y un poco más relajado. Lo valoro mucho porque soy partidario de que la música me envuelva, en lugar de que me grite».

El álbum «Immersed» fue masterizado por Romanowski para una gran variedad de formatos, entre los que se incluyen: Dolby Atmos, Dolby, estéreo, binaural, Dolby TrueHD, Auro-3D, LPCM de canales discretos 7.1.4 y Audio Definition Model Broadcast Wave Format (ADM BWF).

Michael Romanowski ha ganado seis premios GRAMMY y ha sido nominado en once ocasiones tanto en masterización estéreo como inmersiva, con una trayectoria que abarca más de tres décadas y más de 4.000 álbumes, en los que ha colaborado con artistas como Prince, Alicia Keys, Gloria Estefan, Josh Groban, George Strait, Vince Gill, así como en bandas sonoras de películas como *Star Wars*, *Dune*, *Indiana Jones*, *Dr. Strange* y muchas más.

Además de su trabajo de masterización, Romanowski es un consultor y asesor muy solicitado por las principales empresas tecnológicas, entre ellas Dolby, Sony, Fraunhofer y Google, a las que ayuda a desarrollar y perfeccionar las herramientas creativas que definen los entornos de producción inmersiva actuales. Ha compartido sus conocimientos en eventos como AES, NAMM, SXSW, Tape Op Potluck Con, AES México y AES Europa, y ha colaborado en publicaciones como Mix Magazine y Electronic Musician. Como miembro de la Academia de la Grabación, Michael ha desempeñado los cargos de presidente de sección, miembro del consejo de administración nacional, copresidente del Comité de Planificación y Gobernanza, del Consejo Nacional de Presidentes y copresidente del Comité Nacional de Premios y Nominaciones, del Comité Inmersivo de Productores e Ingenieros, del Comité Directivo de Productores e Ingenieros y del Consejo Asesor Nacional de la Sección de Productores e Ingenieros, entre muchos otros puestos de liderazgo.

Visita la página web de Coast Mastering Studios: https://www.coastmastering.com/